7 月 30 日晚，上海东方艺术中心音乐厅内几近满座。当 89 岁的指挥大师祖宾・梅塔乘坐轮椅被缓缓推上舞台，全场近两千名观众发出热烈的掌声与欢呼。
这位被誉为 “亚洲指挥三杰”之一的传奇巨匠，以九旬高龄率领自己执掌三十年的 “亲兵”—佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团，用柴科夫斯基《E 小调第五交响曲》的辉煌终章续写他与上海跨越 31 年的音乐情缘。
1994 年，梅塔首次踏上上海土地时，市政府礼堂的简陋条件曾让他印象深刻 —— 后台由办公室临时改造，舞台上方需加挂反声板，乐池被填平以扩大演出面积。彼时与小提琴大师帕尔曼合作的历史性演出后，帕尔曼那句 “上海有世界上最好的听众，但剧场设施需要提升”的评价，被梅塔默默记在心里。
三十一年后，当他再度执棒沪上，上海已拥有东艺、上交音乐厅等多座国际一流场馆，这让他在 2025 年访沪时不禁感叹：“中国现在有那么多优秀的音乐厅和音乐家，这让我很是嫉妒！”
这份特殊情感源自家族渊源 —— 梅塔的伯父曾在上海棉纺厂担任经理，侄子出生于中国且能说流利上海话，上世纪 30 年代祖母到访中国带回的中式纪念品，更在他童年记忆中埋下文化种子。从以色列爱乐到维也纳爱乐，三十年间他率领多支世界名团访沪，亲历了上海古典音乐市场从起步到繁荣的全过程。正如他在接受 CGTN 采访时所言：“莫扎特与贝多芬的杰作，真正搭建起东西方沟通的桥梁。”
2007 年底，刚开业的东方艺术中心迎来一位特殊 “访客”。率以色列爱乐第三次访沪的梅塔，在未公开行程的情况下突然造访，通过拍手、喊话测试音乐厅声学效果，离场时留下承诺：“东方艺术中心有一座很具水准的音乐厅，我一定要在这里指挥。”
两年后，他携维也纳爱乐履约登台，让东艺成为全国唯一同时承接柏林爱乐与维也纳爱乐的剧院。
这份情缘在 2010 年上海世博会期间愈发深厚。当时以色列爱乐亚洲巡演原计划不含上海站，梅塔主动提出：“为什么没有上海？这座城市举办世博会，我们去了东京、首尔，没有理由不去上海。” 最终，他率团在东艺呈现两场不同曲目的闭幕演出，成为当年中国上海国际艺术节的高光时刻。而今，这场音乐会为东艺 20 周年庆典奏响序曲，下半年柏林爱乐、维也纳爱乐等顶尖乐团将接力献演，延续这座城市的古典音乐盛宴。
作为梅塔 1985 至 2017 年担任音乐总监的 “亲兵”，佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团当晚展现了近百年历史的深厚积淀。这支曾与富特文格勒、卡拉扬、伯恩斯坦等指挥大师合作，首演过理查・施特劳斯、斯特拉文斯基等名家作品，并斩获 1990 年格莱美奖的乐团，上半场以威尔第歌剧选段尽显 “歌剧之乡”的纯正韵味 —— 作为佛罗伦萨歌剧院驻院乐团，他们演绎的《阿依达》芭蕾音乐，被《中国日报》评价为 “在战争残酷现实中传递出转瞬即逝的喜悦”。
下半场的《柴五》成为全场焦点。从 1970 年代录制柴科夫斯基交响曲全集至今，梅塔对这部作品的诠释早已炉火纯青。尽管当晚年事已高的大师只能坐着指挥，手臂动作幅度不大，但手势简洁敏捷，仍不失名家风范。
乐团在他引领下层层推进，终乐章铜管齐鸣时，将与命运抗争的凯旋感推向顶点。返场时，梅塔特别加演莫扎特《费加罗的婚礼》序曲，轻快旋律中仿佛可见他对音乐不灭的热忱 —— 正如他三月在广州巡演时所说：“虽然我已 89 岁高龄，但对音乐的热爱让我坚持下来，目前至少已安排好未来三年的计划！”
从 1994 年的初遇到今天的重逢，梅塔大师与上海的每一次相遇都是时代印记。当观众久久伫立鼓掌，舞台上的梅塔虽身形苍老，眼中却闪烁着与三十一年前同样明亮的光芒 —— 那是音乐穿越时光的力量，也是一座城市与一位大师跨越世纪的艺术约定。
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